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03/19■承认的艺术家
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贡布里希在《艺术发展史》的“导言”的第一句说：“实际上没有大写的艺术，只有众多的艺术家。”当此书在上世纪80年代中，经范景中翻译出版中文本后[1]，这句对“艺术”多少有所怀疑的断言，就随着贡氏理论在中国美术理论界的走红而广为人知了。其实，贡氏的意思是清楚的，他不去追究时人对艺术的一般理解，而去讨论那些估且被称为“艺术家”的作品及其历史。因为，如果先从“艺术”的定义出发，作为文化史学家的贡氏...
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03/19■吴鸿 当“画幅”可以成为态度的时候，它也可以成为策划一个展览的理由
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“螺蜘壳里做道场”—俗谚“你那厮乃是个猴子成精，焉敢欺心，要夺玉皇上帝尊位?他自幼修持，苦历过一千七百五十劫、，每劫该十二万九千六百年。你算，他该多少年教，方能享受此无极大道‘!你那个初世为人的畜生，如何出此大言!”—如来佛“常言道:‘皇帝轮流做.明年到我家’只教他搬出去，将天宫让与我，便罢了;若还不让，定要搅攘，水不清平!”—孙悟空这是一个不怀好意的展览。它试图想通过一个表面上次要的问题来...
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03/19■谁主沉浮：反思当代艺术排行榜
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大概两年前，我在798的长征空间曾经见过一个雕塑作品，它状若一颗陨石，乍一看没有什么特别，但是名字起得别有意味，叫做“造星运动”。“造星”两字一语双关，既指这件模仿陨石而做的作品，又暗指当下中国文化领域出现的普遍因炒作而“一夜成名”的神话，极具讽刺性。
大概一年前，又是在798，我看见某画廊挂出招牌，上书“八大天王xx展”(全名不大记得了，也许是因为“八大天王”那几个字太耀眼)，...
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03/19■向左看――从资本化的”情境国际”到全球化的”国际情境”
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1. “情境国际”之外的国际工民
2007年威尼斯双年展中，出生于阿根廷革命家庭，旅居法国的阿尔及利亚籍艺术家阿达．阿伯迪森敏(Adel Abdessemed，1971-)，以作品〈EXIL〉(流放)获得本尼斯奖。艺术家在绿园城堡及军火库的许多出口(EXIT)，设置了一字之差的「EXIL」霓虹灯文字，在艺术人口穿梭中，标示出当代艺坛无法回避的非法移民议题。
奥地利的犹太裔文...
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03/19■阿多诺也疯狂——”双年展文化工业”下，矛盾的文化批判性
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每二年的”威尼斯双年展”，已走过了一百多年，对当代艺坛而言，它已变成”双年展工业”的最大指挥部。各城市在兴起的品味追随和命题呼应之外，也形成分区指挥部的姿态。”威尼斯双年展的国家馆”，就像威尼斯双年展主办单位旗下的”BOT”外包工程，但要自费打理建设（Built）、营运（Operate）、移转（Transfer）之工作。从”国家馆”的代表名单之出炉过程，便年年检讨，年年换游戏规则，以至于谁是...
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