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    艺术高端
    03/19承认的艺术家
     贡布里希在《艺术发展史》的“导言”的第一句说:“实际上没有大写的艺术,只有众多的艺术家。”当此书在上世纪80年代中,经范景中翻译出版中文本后[1],这句对“艺术”多少有所怀疑的断言,就随着贡氏理论在中国美术理论界的走红而广为人知了。其实,贡氏的意思是清楚的,他不去追究时人对艺术的一般理解,而去讨论那些估且被称为“艺术家”的作品及其历史。因为,如果先从“艺术”的定义出发,作为文化史学家的贡氏... 详细>>
    03/19吴鸿 当“画幅”可以成为态度的时候,它也可以成为策划一个展览的理由
    “螺蜘壳里做道场”—俗谚“你那厮乃是个猴子成精,焉敢欺心,要夺玉皇上帝尊位?他自幼修持,苦历过一千七百五十劫、,每劫该十二万九千六百年。你算,他该多少年教,方能享受此无极大道‘!你那个初世为人的畜生,如何出此大言!”—如来佛“常言道:‘皇帝轮流做.明年到我家’只教他搬出去,将天宫让与我,便罢了;若还不让,定要搅攘,水不清平!”—孙悟空这是一个不怀好意的展览。它试图想通过一个表面上次要的问题来... 详细>>
    03/19谁主沉浮:反思当代艺术排行榜
    大概两年前,我在798的长征空间曾经见过一个雕塑作品,它状若一颗陨石,乍一看没有什么特别,但是名字起得别有意味,叫做“造星运动”。“造星”两字一语双关,既指这件模仿陨石而做的作品,又暗指当下中国文化领域出现的普遍因炒作而“一夜成名”的神话,极具讽刺性。   大概一年前,又是在798,我看见某画廊挂出招牌,上书“八大天王xx展”(全名不大记得了,也许是因为“八大天王”那几个字太耀眼),... 详细>>
    03/19向左看――从资本化的”情境国际”到全球化的”国际情境”
    1. “情境国际”之外的国际工民 2007年威尼斯双年展中,出生于阿根廷革命家庭,旅居法国的阿尔及利亚籍艺术家阿达.阿伯迪森敏(Adel Abdessemed,1971-),以作品〈EXIL〉(流放)获得本尼斯奖。艺术家在绿园城堡及军火库的许多出口(EXIT),设置了一字之差的「EXIL」霓虹灯文字,在艺术人口穿梭中,标示出当代艺坛无法回避的非法移民议题。 奥地利的犹太裔文... 详细>>
    03/19阿多诺也疯狂——”双年展文化工业”下,矛盾的文化批判性
    每二年的”威尼斯双年展”,已走过了一百多年,对当代艺坛而言,它已变成”双年展工业”的最大指挥部。各城市在兴起的品味追随和命题呼应之外,也形成分区指挥部的姿态。”威尼斯双年展的国家馆”,就像威尼斯双年展主办单位旗下的”BOT”外包工程,但要自费打理建设(Built)、营运(Operate)、移转(Transfer)之工作。从”国家馆”的代表名单之出炉过程,便年年检讨,年年换游戏规则,以至于谁是... 详细>>

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