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        艺术和图像:谁影响了谁?

          艺术和图像,究竟谁影响了谁,在我看来,似乎不言自明。人们一般会说,艺术和图像,分属两个不同的领域,彼此之间,互有影响,此消彼长,或此长彼消,视具体情形而定。

              这种说法不无道理,但没有道破艺术与图像错综复杂的关系。事实上,从历史来看,艺术与图像的关系,远比人们所想象的要复杂。检索早期摄影史,我们很容易就发现,不少摄影家其实就是画家。摄影的发明者达盖尔原来是靠画一种全景画谋生的画家。大画家德拉克洛瓦对于摄影寄以厚望,甚至利用照片作参考。也许他就是最早使用照片进行创作的画家。此后,有许多画家借助摄影。现实主义者库尔贝、拉斐尔前派罗塞蒂、印象主义者德加,甚至还包括表现主义者蒙克,都或多或少地利用照片来画画。今天,我们可以在德加的一些构图中,发现他对镜头所达成的效果的敏感。二战以后,摄影之对绘画的影响,早就广为人知。

              更重要的是其实还不是利用照片,而是直接把摄影作为一种艺术手段来加以发挥。在这方面,美国的安迪·沃霍尔是一个重要的例子。对他而言,通过丝网印刷来大量复制明星照片,是一种改变艺术观念的有效方式。他复制梦露的照片,复制政治人物的照片,甚至包括复制可口可乐的包装,已经成为了二十世纪美国艺术的一道重要风景线。而近些年来,公开以画照片为荣的里希特,不仅为自己赢得了巨大名声,甚至对中国新一代画家产生了非同一般的影响。

              艺术史的一般常识告诉我们,艺术的存在已经超过了一万年(我们估且把远古的人类视觉产品也看成是艺术),而摄影,从1839年发明到今天,也才走了一百五十多年的时间。但是,按照本雅明对摄影的描述,这只人工发明的观察器械,却创造了一个与以往手工视觉制品完全不同的存在物,那就是图像。正是这个图像,从它产生之日起,就发挥了令人不可思议的作用,创造了一个似乎是真实得不能再真实的视觉世界,并同时构成了今天人类观察世界的重要背景,成为他们视觉成长的有效的上下文。毫无疑问,这个背景,这个上下文,极大地影响到人们对艺术的态度,影响了人们在创作艺术时的选择与考虑。

              而与此相对照的是,至今仍然少有人去认真疏理和研究上述所说的视觉现象。

              上世纪八十年代末,我曾经说过一个概念,叫“画册效应”。我的意思是说,从“八五美术新潮”开始,有许多艺术家就是从引进来的外国美术画册中,寻找到自己的风格原型或语言模式的。我甚至以为,广泛存在的“画册效应”,是推动那一场艺术变革的动力之一。当然,当时的看法还只是限于画册,多少忽视了摄影的作用。几乎就在那个时候,我开始介入摄影评论,对图像产生了越来越大的兴趣。渐渐地,我意识到,摄影所导致了一系列视觉变化,其实一直都影响到艺术的发展。而且,这个影响越演越烈,而与这种现象不成比例的是,人们,我说的是艺术理论界,一直都没有很好地正视之。我们习惯于认为摄影就是我们日常所看到的那个样子,也习惯于艺术的相貌。尽管今天影像已经成为重要的艺术手段而为艺术界所接受,但是,那些受到摄影深刻影响的艺术现象,仍然没有得到有效的清理。也就是说,人们对于他们,艺术和图像,以及他们之间的关系,仍然所知甚少。

              正是因为这个原因,所以才有了这一期的专辑,才有了那么一些文章,来论述艺术和图像之间的关系,以便让人们对此有更好的认识。
           

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