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03/19■村上隆赤裸裸表态：“做艺术就是为了赚钱”
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由广州53美术馆、日本国际交流基金会、日本驻广州总领事馆共同主办的“绘画嘉年华： 90年代的日本绘画”于2012年3月2日至3月25日，在广州53美术馆举行。这是自2011年开始进行的北京、辽宁、重庆等地的全国巡展后，在国内巡展的最后一站。参与本次展览的艺术家有村上隆、奈良美智、会田诚、小林孝亘、越前谷嘉高、太郎千惠藏、额田宣彦、福田美兰、丸山直文。对于深受日本动漫文化影响的年轻一代，可以一...
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03/19■美术批评谁失语?
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批评失语，如今成了指责批评的口头禅，仿佛中国的批评家统统是白痴。什么是失语?汉语所说的失语又叫失言，指说错了话、说了不该说的话或自相矛盾的话。所谓批评失语，当然不是这个意思，因为它不属于学术问题。医学界也有失语这个术语，指病人突然不会说话的状态，即失语症的表现。批评家是惯于动脑动嘴的角色，至死都不大可能患老年痴呆症，批评界至今也没出现这样的人物。
八五时期号称批评家的时代，...
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03/19■批评与当下
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中国在80、90年代的艺术批评可以说是一个现代主义批评的时代。当代艺术在当下有两个非常显著的特点，一个是它的艺术形态的非传统化(从西方当代艺术的角度来看)，传统的绘画与雕塑原来是视觉艺术的主体，而当下出现了多样化的情况，如影像、装置、行为表演、环境、新媒体等多种形态。当代艺术批评面临的很多问题，不像原来的现代主义批评那么集中，比如，现代主义批评的主要对象是绘画与雕塑，这与传统并没有...
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03/19■“批评”之病
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批评的边缘化，在当今艺术界是一个不争的事实。
纵然我们从很多方面来就其外部环境分析其原因，但是，批评界内部的问题却少有人谈起。偶有来自批评界外部的不同意见，也被简单贬斥为谩骂、语言暴力等。凡此种种，皆暴露了某些艺术批评界的某些不正常现象，本文即试图从几个方面来分析之。
一、批评界的圈子化
本人在20...
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03/19■天光云影共徘徊——从失语、乱语的现状谈起
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谈及当代艺术批评的失语问题，就要说到其本质和症结，即市场现状衍生出的失语、乱语和汉语的持续本真现象及原因。但勿以兔死，即认狐悲，作为中国当代艺术历史发展过程中的一环，这种客观现象始终是必然的。不以物喜，更不宜以己之悲而心懑矣。
回顾中国美术批评的历史，很容易看到一条清晰的线索，正如王小箭所描述的2次失语的经历：改革开放前被奸污的奴婢时代和艺术市场高涨背景下艺术批评被推崇、慢...
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